緣起——2017年生活在左品牌通過紀錄片《被子》，用影像記錄的方式，品牌創(chuàng)始人林棲的家鄉(xiāng)東陽嵌入到品牌的文化中,。
民間習俗中的荷花被，傳統(tǒng)的藍印，刻烙著一群人對“家鄉(xiāng)”的情感聯(lián)結,。2018年，林棲重回故鄉(xiāng)東陽，發(fā)現(xiàn)兒時成長的老房子已不復存在,。記憶中,，傳統(tǒng)的木房子和泥房子，隨著城鎮(zhèn)化,，居民建筑現(xiàn)代化的改造深入,，搬離、推翻,、建新,，成為每個城市，無論大小級別,，無可避免的事件們,。每一間老房子都帶著幾代人的成長回憶，而這份回憶隨著老人們的漸漸離去,，開始變?yōu)闅v史,，而歷史卻隨著老房子們的退場，成了飄在空中的記憶碎片,，又漸漸灰飛煙滅,，最終無人識記。
圖片由品牌提供
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伴隨著個體歷史的消退是傳統(tǒng)手工業(yè)的衰落,。人們滿足于工業(yè)化帶來的高性價比高產(chǎn)出的同質(zhì)化商品,，而另一面是傳統(tǒng)手工藝的全面潰敗。年輕人選擇去更好的地方發(fā)展,，追求更新的事物,，縱然無可厚非，但手工藝的敗落則成了時代之殤,。浙江東陽是以木雕聞名的城市,，傳統(tǒng)建筑里需要大量的木雕組件作為房子的裝飾。隨著現(xiàn)代化建筑近四十年“入侵”各個城市并生根發(fā)芽,，這個昔日的鼎盛產(chǎn)業(yè)也成為了夕陽產(chǎn)業(yè),。設計師林棲亦是學習木雕專業(yè)出身，木雕對于她來說,，不僅僅只是家鄉(xiāng)著名的產(chǎn)業(yè)與特產(chǎn),，更是與自己曾息息相關，日夜為伴的事物,。
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林棲將2018年家鄉(xiāng)之旅的思考與感悟融入進了生活在左2019春夏的系列中——《消失的村落》,，并于2018年11月1日在中國國際時裝周發(fā)布。
篇章
《消失的村落》是生活在左2019春夏的主題,，林棲選擇了自由精神作為2019年度設計的核心,，也因此在設計上有獨立自由的不同設計章落,。本季的秀場共分為四個篇章：社戲、門墻,、時光筆記與晝夜,。
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社戲的概念來源于浙江民俗文化。浙江是一個臨海背山的省份,，面積不大,，但因地形地勢的復雜，每個村落都有自成一體的村落文化,，因此誕生出了戲班在村落間的遷徙文化,。與浙江其他地區(qū)不同，東陽地區(qū)流行一種地方昆劇,，即草昆,。傳統(tǒng)草昆，喜將故事情節(jié)繪于夾纈木板上,。也因此,，設計師在探尋中找到了一些珍貴的古夾纈木板。夾纈木板中印染的草昆戲曲故事圖案給了設計師以新的靈感,。將圖案放大重組,，以現(xiàn)代的解構手法進行隨機剪裁，讓每件服飾擁有獨一無二的印花,，從而賦予作品各自獨特的靈魂,。
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對設計師影響最深的木雕技藝，同樣是本季設計的重要靈感來源,。東陽諸多的老式明清建筑,，隨著村落漸漸衰弱，老房子被推翻拆除,，舊日門窗上精美的木雕均遭到了不同程度的損毀,。即便是受保護的土墻木窗，也只剩下斷壁殘垣,，仿佛人對自己的成長回憶,，最后被時間侵蝕為碎片。這份感懷,，促使了設計師試圖用自己對村落舊時模樣的回憶來進行再造,，并將重返故鄉(xiāng)之旅中采集的大量花卉圖案融入進設計作品中,。門墻為主題的第二篇章,，亦是設計師期望賦予身著生活在左服飾的女性，能打破自身的枷鎖,，社會的門墻,，在理解自我之路的同時,，亦尋找到墻外的天地。
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本季系列中第三個篇章,，靈感來源于美國“垮掉的一代”的著名詩人LaurenceFerlinghetti的作品,。設計師選擇了其中最為打動的詩選段落，作為印花印于面料之上,。此時與彼時,，東方與西方，情感卻是無懼于文字的不同,、地域時空的變遷,，化為一條紐帶將眾人聯(lián)結在一起。也因此,，設計師選擇了時光筆記作為這個篇章的名字,。在這個篇章中，設計師選擇使用蝴蝶結元素,，將無數(shù)蝴蝶結結合在一起,，寓意為過去和現(xiàn)在連接的紐帶，將詩歌中“evendistanceasunderbutsoullinkedtogether”化為現(xiàn)實,。
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最后一個篇章為晝夜?，F(xiàn)代人長期生活在人與人之間，自然成為一個名詞而非生活中的日常環(huán)境,。傳統(tǒng)的村落社會中,，人與天地，與自然的關系是更為緊密的,。先秦古詩《擊壤歌》中的“日出而作,，日入而息”，晝夜與星辰的變化與人息息相關,。設計師寄予與晝夜這一篇章,，選擇用印花將日月星辰的交替變化轉(zhuǎn)化到面料肌理上，通過層疊的紗及絲綢材質(zhì),，將傳統(tǒng)中質(zhì)樸的人與天地與自然之間的質(zhì)樸無華的氣韻呈現(xiàn)在觀眾眼前,。
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鴿子是象征著光明、自由與重生的經(jīng)典圖騰,，同樣也寓意著遠方的歸者,，遠行而歸的游子，亦作為本季設計的核心元素,。在系列的設計中,，鴿子的雙翼轉(zhuǎn)化成蕾絲圖紋與印花圖騰融入到裙身之中，預示著在面對逐漸消失的集體回憶時的堅強與女性面對未來的從容與溫婉,。
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尾聲
消失的村落,，生活在左試圖審視現(xiàn)代社會中人與自然的關系,，一種不斷疏離和漸生隔閡的狀態(tài)。在現(xiàn)代化,、科技化不斷加速的當下,，便捷與舒適的代價卻是將整個社會卷入“快生活”中。生活的意義在消失,，歷史在消亡,，回憶更是在被切割成碎片的同時，極速地褪色,。在消失的村落系列中,，設計師延續(xù)了品牌一貫所倡導的“不可復制的手工”的核心設計理念，融入了對家鄉(xiāng)/故鄉(xiāng)——無法回去的記憶之城及日漸式微的傳統(tǒng)技藝等等的思考,。在服裝的設計輪廓上致敬了日本著名設計師山本耀司的解構主義,，并運用品牌傳統(tǒng)技藝鉤，編,，繡,，染，印的基礎上,，結合了當代的設計元素,，諸如安全帶等更為有趣的設計點，將本季系列以四個截然不同的篇章呈現(xiàn)在觀眾眼前,。生活在左試圖通過服裝這一媒介來表達對故鄉(xiāng)幾十年來現(xiàn)代化變遷的思考與疑問,，并希冀通過不同媒介間的轉(zhuǎn)換，諸如將夾纈圖騰,，木雕圖案,，異域詩文轉(zhuǎn)化入面料肌理這一媒介中，通過重組與隨機剪裁,，賦予服飾以新的形態(tài),，繼而來喚起觀眾對傳統(tǒng)文化的關注，對傳統(tǒng)手工技藝衰落的探討,。
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生活在左于2014年由匯美集團執(zhí)行董事和設計師林棲創(chuàng)立,，品牌提倡還原生活的品質(zhì)和內(nèi)心的真實態(tài)度，遵循自然萬物生長規(guī)律,，采擷自然萬物本色,，以“不可復制的手工”為設計核心理念，主要采用棉,、麻,、絲、毛四大天然面料，帶領消費者找到“隨心生活,，品味生活”的生活態(tài)度。
